Teniendo en cuenta que nunca antes el término “glamour”, como sinónimo de buen gusto, había estado tan desprestigiado –entre otras lindezas gracias a las “pijotadas” de que son capaces las televisiones para mendigar unos cuantos kilos de audiencia- es de obligado cumplimiento “quitarse de” la vida real aunque sea momentáneamente y abrazar microcosmos en los que las reglas del juego se redefinan en pos de: a) evitar en lo posible volverse tan gilipollas como el resto; b) crear un marco propio en el que sea más fácil respirar y c) seguir gozando de la belleza “formal” que no tiene porque encontrarse en las curvas de la starlette televisiva de turno. Un buen colchón en el que apoyar el ego puede ser los 50 minutos que acostumbra a durar un disco de pop como el último largo de Ellen Allien, frenética Dj que ha sido residente los domingos del Tresor y compañera de andanzas productoras de artistas como Heiko Laux con el que grabó “Blood&water” primera referencia de su sello Bpitch Control [a muchos electro-tech-poperos os sonará el label por ser los responsables de ese hitazo llamado “Missy Queen is gonna die” de Tok Tok vs Soffy O]. Además de escoger muy bien a sus partenaires, Ellen Allien demuestra que tiene tan buen gusto para titular su nuevo trabajo –“Berlinette”- como para redondear un disco que precisamente lo es todo menos redondo. Porque del largo salen aristas en forma de chispazos, guitarras, glitches, voces robotizadas como la suya –me gustan más en alemán que en cualquier otra lengua pero esta afirmación es asquerosamente subjetiva aunque también se deba al legado Kraftwerk- y mucho clikeo que lejos de apuntarse a la moda revitalizan el pop hecho con máquinas para solaz tanto de poperos lánguidos como de aquellos que tengan el baile fácil. Para que nos entendamos, si Ellen Allien no hubiese creado su propio sello en 1999, Thomas Morr la ficharía para una subdivisión popbreaker de Morr Music toda para ella.
En la próxima edición del Primavera Sound tendremos oportunidad de rendirnos a sus pies. Mujerón.
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