Hola gente!

Weno, en un intento por dormir esta noxe sabiendo una cosa más...
Ultimamente estoy escuxando, no solamente techno y más techno (sesiones ben sims, barbara, marconastic...)
Estoy escuxando (aunque ya lo hacia) musica antigua, sesiones de gente diferente a lo k abia escuxado asta ahora...ay k abrirse,no?

Weno...viendo un poco el panorama de la musica electronica...
Alguien me puede decir de que trata y al menos algunas sesiones o gente ke aga musica de este tipo???

- Nu Jazz
- Downtempo
- Funk
- Break (es lo mismo k Breakbeat?)
- ....Y lo que querais que no aya puesto..

Gracias!!!

Quizás deberías explorar un poco en el propio techno antes de intentar abarcar otros estilos, por que me da que has indagado poquito .

De todas maneras en esta misma sección de estilos musicales tienes info suficiente para pasarte todo 2007 leyendo y escuchando sesiones de techno, dubstep o electro por citar sólo algunos ejemplos -

Megaladrillo al canto. Lo voy air sacando a poquitos.

Primero de todo:

Intro: Darkman y el Techno con alma



¿Qué tal el comienzo del año Darkman?

Bueno AngelSala, lo que Darkman te dice así con un poco de ironía, es que sin salir del tekno hay una enorme corriente de músicos de electrónicos que provienen del funk o que utilizan el funk (sobretodo el de corte afrofuturista).

Principalmente el techno detroitiano surgido a raiz de Juan Atkins y los dos grandes triunviratos de Detroit: Derrick May, James Pennington (a.k.a. Suburban Knight), y Kevin Saunderson (Intercity - “Groovin' Without Doubt”, 1987); y unos años más tarde "Mad" Mike Banks, Jeff Mills, y Robert "Noise" Hood (Underground Resistance - “Your Time Is Up”, 1990).

A partir de ahí todo lo que esta gente ha generado (que es muchísimo y muy bueno) te lo podrán aclarar los expertos en la materia (entre ellos Darkman) que suelen escribir en este hilo: http://clubbingspain.com/phpBB/viewtopic.php?t=8645

También cercano al techno pero a su manera todo el House y Techno House de Philadelphia de King Britt y sus secuaces que también bebe directamente del Soul y el Funk, así como del Hip Hop, el Jazz y el Afrobeat, para reconvertirlo en un House muy “Deep”.

Respecto a tu pregunta concreta:



Si lo que buscas es además de una sonoridad más funky-soul-jazz, otro tipo de rítmicas diferentes a las del techno pues hay bastante donde elegir.

Yo la verdad es que hasta 2003 si seguía bastante algunos de esos estilos. Pero de unos años a esta parte en general escucho poca múscia, por lo que sería interesante que aquellas personas que se encuentren más implicadas con estos estilos nos señalasen cosas interesantes que se estén haciendo en la actualidad.

Yo te puedo comentar a grandes rasgos, y de manera un poco introductoria las que fueron las principales figuras de los noventa en alguno de esos ámbitos musicales.

Parte 1: Nu-Jazz y Gilles Peterson

Definir algo es siempre un proceso complicado. Una definición afirma y niega a la vez. Afrima su enunciado y excluye todo aquello que queda fuera de él. Intentando ofrecer una idea abierta más que una definición, el Nu-Jazz se podría entender como la utilización de los timbres asociados al jazz o de sus estructuras rítmicas, por parte de músicos contemporáneos que han surgido en otras escenas, así como la introducción de instrumentación electrónica por parte de muchos grupos provenientes del Jazz bien para experimentar, bien para acercarse a la cultura de clubs y la música de baile.

Es sólo una idea, no una verdad última, ni nada por el estilo. En el caso del Nu-Jazz, y como todo estilo híbrido que mezcla cosas muy distintas entre si, para empezar a bucear en ese enorme océano hay que tener en cuenta desde que orilla quieres empezar el viaje.

Si lo quieres comenzar desde la orilla de la escena del Jazz propiamente dicha sus precursores podrían ser gentes como Chick Corea*, John Sofield, James Taylor, Galliano o más recientemente Medeski, Martin & Wood*.

Si el viaje lo quieres hacer desde la orilla de la electrónica, te podrían servir los archiconocidos Ludovic Navarre (a.k.a. St. Germain), Jazzanova o Fila Brazillia. En un campo un poco más extremo podrías comenzar por Jaga Jazzist, Flanger o Squarepusher.

Otra orilla desde la que empezar sería el Hip Hop, principalmente el de finales de los ochenta y principios de los noventa, de bases rotas y heredero directo del Funky, bastante distinto a lo que hoy en día se hace. Gente como US3, Stereo Mc’s, Digable Planets, o A Tribe Called Quest

A mi un buen punto para empezar me parecería la figura de Gilles Peterson. Sobre todo por que es un resorte que permite hilvanar la escena más propiamente Jazzera con la más electrónica gracias a su labor al frente de los sellos “Acid Jazz” (junto a Eddie Piller) y posteriormente (junto a Norman Jay) “Talkin’ Loud”.

La calidad como dj de Peterson se ha visto muchas veces discutida por una supuesta falta de técnica. No discutiré que como dj de club tiene unas carencias técnicas obvias, pero hay que entender, y esto a mucha gente se le suele olvidar, que Peterson no viene de la escena de clubs, si no de la radio.

Peterson pertenece a esa otra escuela de djs más antigua en la que se encuentran gente como el desaparecido Larry Levan, su ahijado François Kevorkian, Juan Atkins y algún otro dinosaurio que empezó a pinchar antes de que existiesen los estándares de hoy en día (crossfadders en las mesas, platos con control de pitch, motores estables como los de los technics, etc), y para los que lo importante no sería tanto la fluidez de la transición como los temas que tienen en su maleta.

Se dice que Peterson es el mayor coleccionista de vinilo del mundo, y que ha tenido que mudarse a un almacén para poder albergar su mastodóntica colección de discos. Más allá del componente de leyenda urbana, el hecho es que desde que empezó a hacer radio con catorce años desde su casa, ha ido atesorando una colección de discos plagada de incunables que convierten sus sesiones en verdaderos cofres del tesoro, y que a mi me hacen olvidar cualquier deficiencia técnica: Sus “Gilles Peterson: Worldwide Programme”, su “Journeys By Dj” con Norman Jay (titulado “Desert Island Mix” por aquello de ¿qué disco te llevarías a una isla desierta?), y su “INCredible Sound Of” son verdaderas lecciones de Historia de la Música contemporánea.

Supongo que quizás, para irritación de los obsesionados con la técnica, sobrevaloro a Peterson. No me importa reconocerlo, ya que en cierto modo era mi referente para hacer radio. Su trayectoria en este sentido ha tenido altibajos, pero su compromiso siempre ha sido uno: con la música que realmente le gusta, y por eso, para mi es un modelo respetable.

Empezó montándose en casa su propia estación de radio pirata, desde la que ponía la música que tenía su padre, de quién heredo un refinado buen gusto y una colección de discos de lujo que luego él ha ido completando.

En 1986 lo ficharon para la sección local londinense de la BBC. De ahí se marcho a Jazz Fm dónde le ofrecían un mejor horario y salario, pero de donde sería expulsado en 1991 por sus comentarios políticos en contra de la participación británica a través de la OTAN en la primera Guerra del Golfo. Su colega Patrick Forge le cedió su espacio en la mítica emisora londinense Kiss FM (nada que ver con la española) dónde estuvo hasta 1998. En la actualidad colabora junto a Benji B. en “Worldwide” que se emite los domingos de 11 a 1 (se puede escuchar a través de la página web de la BBC).

Si bien su técnica como Dj puede ser discutible, la manera en la que ha reinvertido los ingresos que le producían sus programas de radio creo que son un aporte que prácticamente nadie discutirá. A parte de los clubs y festivales que ha montado, su labor como descubridor y mecenas a través de los sellos en los que ha participado son el motivo real para considerarlo una figura central.

Entre 1986 y 1990 su trabajo para fundar y establecer Acid Jazz Records (amén de ser el que dio ese nombre al estilo) facilitó una plataforma para la publicación de trabajos de gente como James Taylor Quartet, Emperors New Clothes, Mother Earth, Andy Lewis, Gregory Isaacs, Terry Callier, Galliano, Vibraphonic, Corduroy, Jamiroquai, A Man Called Adam, The Brand New Heavies, Night Trains, …

Sin embargo, la política de “no house” pactada con Eddie Piller, le llevó a abrir otro sello con Norman Jay para explorar el lado más específicamente electrónico de ese mundo sonoro, en el que finalmente acabaría concentrando su esfuerzo. Lo llamó “Talkin' Loud”, pues se supone que debía ser la continuación del club que regentaba en Candem “Talkin' Loud Sayin' Something”. Talkin’ Loud fue una plataforma que sirvió para la publicación de trabajos de gente como: Incognito, United Future Organization, Urban Species, Innerzone Orchestra, The Roots, Terry Callier, Galliano, Nicolette, Nu Yorican Soul, 4 Hero, Roni Size / Reprazent, Krust,…

Hace unos años también abandonó Talkin’ Loud para colaborar con Brownswood, el sello nipón de sus amigos United Future Organization. De momento sólo han publicado discos de ellos, pero supongo que la colaboración de Peterson servirá para la internacionalización del sello. Veremos si con el tiempo se convierte en una plataforma tan interesante como las dos anteriores.

http://www.discogs.com/artist/Gilles+Peterson
http://www.discogs.com/label/Acid+Jazz
http://www.discogs.com/label/Talkin%27+Loud
http://www.discogs.com/label/Brownswood
http://www.discogs.com/artist/James+Taylor
http://www.discogs.com/artist/James+Taylor+Quartet,+The
http://www.discogs.com/artist/John+Scofield
http://www.discogs.com/artist/Medeski+Martin+%26+Wood
http://www.discogs.com/artist/Chick+Corea
http://www.discogs.com/artist/Galliano, que no es http://www.discogs.com/artist/Frederic+Galliano aunque también hace un afrobeat muy Jazzero para F Communications. Muy recomendable.
http://www.discogs.com/artist/Ludovic+Navarre
http://www.discogs.com/artist/Jazzanova
http://www.discogs.com/artist/Fila+Brazillia
http://www.discogs.com/artist/A+Tribe+Called+Quest
http://www.discogs.com/artist/Digable+Planets
http://www.discogs.com/artist/Us3
http://www.discogs.com/artist/Stereo+MC%27s
http://www.discogs.com/artist/Jaga+Jazzist
http://www.discogs.com/artist/Flanger
http://www.discogs.com/artist/Squarepusher

* Nota: Ni Chick Corea ni Medeski, Martin & Wood acostumbran a recurrir a instrumentos electrónicos, pero sus innovadoras ideas, en especial sus ritmos han sido referencia para grupos como Squarepusher o Jaga Jazzist, por lo que en cierto modo son una primera referencia de un nuevo jazz diferenciado del anterior. Chick Corea está un poco grillado, ha fumado mucho, y te puede dejar más en shock que una sesión intensiva de Autechre. “The Drooper” de MMW tiene unos ritmos que ni el Go Plastic! de Squarepusher, y están tocados por Billy Martin que es una puta maquina.

Parte 2: Downtempo

Es obvio que no soy muy amigo de las etiquetas, menos aún en un campo tan dado a las mezclas ínter-estilísticas como es la música hecha con instrumentos electrónicos. Si tratar de encasillar el Nu-Jazz en una definición es complicado, el downtempo bebe de tantas fuentes que se torna casi imposible.

De todas las palabras que se han utilizado para referirse a esa amalgama estilística (easy listening, chil out, lounge music,…) downtempo o downbeat quizás sean las más gráficas. Se refiere a música que se asimila en timbres o sonido a la música de baile que se pueda escuchar en todo tipo de discotecas, pero se mueve a ritmos más lentos que sus referentes, y parece más centrada en ser la música de fondo en un local en el que sentarte a charlar con tus amigos que la banda sonora de una noche de farra atroz.

Nuevamente tómese esto, no como una definición de estilo (de lo que no soy muy amigo), si no como una idea aproximada que más o menos puede ser comúnmente aceptada, ya que por imprecisa no deja demasiadas cosas fuera.

Lounge Music y Chil Out hacen referencia a los lugares a través de los cuales se han ido expandiendo este tipo de músicas. Más allá de su referencia física no son mucho más utiles porque en el (Chill Out) apartado de una discoteca, festival, o concierto, te pueden poner música tanto o más extrema que la que suene en la pista central. Pese a que Chill haga referencia ha tranquilo.

Lo mismo se puede decir de los salones de espera de los casinos, hoteles, o piano bares (Lounge) que poco o nada tienen que ver con los bares modernos de adinerados portadores de gafas de imposible diseño que se han adueñado de la palabra.

Easy listening nos da cuenta en cierto modo de un origen aspiracional. El easy listening fue una variante popular del Jazz que emergió en los años ’50 y que tendría un carácter más melódico, preciosista, amable y tranquilo.

El Jazz, que irá logrando gracias a la generación beat abandonar su carácter de marginalidad, encuentra en el easy listening una reacción dentro del propio estilo que lo impulsa en una dirección distinta. La reacción rupturista de la época la encontramos en la emergencia de Rock & Roll.

El easy listening fue la música que promulgó el Rat Pack (Frank Sinatra, Dean Martin, Sammy Davis Jr.), Bing Crosby, Henry Mancini, Burt Bacharach, Arthur Ferrante, Ray Charles, Ray Martin, Percy Faith, Mantovani, Paul Mauriat, Billy Vaughn, y un largo etc.

También ha servido de refugio en determinados momentos a gente como Tom Jones, Elvis, Nat King Cole, Neil Diamond, o Barbra Streisand.

Como curiosidad uno de los clásicos del Easy Listening, Les Baxter, saco en el año 1959 un disco llamado “Jungle Jazz” que ha sido enormemente influyente para los primeros músicos de Drum & Bass y Jungle, en especial para los más Jazzeros/funkies/atmosféricos como LTJ Bukem y toda su tropa de Good Looking Records.

El easy listening es una corriete del Jazz que se ha ido perpetuando desde los años ’50 hasta darse la mano en la actualidad con el downtempo. En cierto modo (esto es una creencia personal que nadie tiene por que compartir), el downtempo supuso en la decada de los noventa una reacción interna dentro de la escena electrónica similar a la que lo fue el easy listening en la década de los cincuenta dentro de la escena del jazz.

Esta idea me viene en buena medida a que es más o menos coetánea en el tiempo a otras reacciones electrónicas al corsé de la pista de baile como el IDM o el Trip Hop. Músicos electrónicos que no querían tanto hacer temas para romper la pista, como para escuchar. Así pues desde una variedad de estilos (Hip Hop, Trip Hop, Ambient, Drum & Bass Jungle, Acid Jazz, Pop…) pusieron su vista en el ritmo del dub y le aplicaron la tímbrica del Jazz y el Easy Listening, con toques de Funk y Soul.

Curiosamente los focos principales de esta reacción los encontramos en tres puntos de gran concentración de música pistera: USA, UK, y Centro Europa.

Mañana continuo con

Parte 2a Dowtempo en USA
Parte 2b Downtempo en UK
Parte 2c Downtempo en Centro Europa

Con lo del Funk no se si me meteré, y con lo de los breacks y el breackbeat me intentaré currar algo el fin de semana

Aguita, con la pregunta AngelSalas

Por cierto, animo a que quién este más implicado con dichos estilos amplie, corrija o complete lo que voy diciendo. En especial con lo que se ha hecho en los últimos años. Soy el primer interesado

Poets Of Rhythm - Discern-Define (2001)

Parte 2a: Downtempo en USA

En USA, el gran valedor del estilo ha sido el Eighteenth Street Lounge Music. Sello creado por Rob Garza y Eric Hilton para publicar sus colaboraciones como “Thievery Corporation”.

Antes que ellos ya había mucha gente haciendo downtempo en USA. De hecho la fundación de ESLM es bastante tardía (la primera referencia “2001, Spliff Odisey” es de mediados de 1996), y el propio Eric Hilton ya había participado desde 1993 en grupos como Exodus Quartet o Peace Bureau que hacían aproximacionesa al downtempo desde el Acid Jazz y el House respectivamente.

La aparición de Thievery Corporation a mediados de los '90 tuvo una curiosa raíz: en un local de Nueva York (el “Eighteenth Street Lounge”, de ahí el nombre del sello), a Hilton le presentaron a un dj llamado Rob Garza para ver si podía meterlo a pinchar allí. Cuando escucho sus sesiones, no sólo le logró la actuación, sino que además lo convirtió en su colaborador durante los últimos 10 años.

El notorio éxito del grupo ha llevado a muchos a decir que han perdido sus racies o que se han vuelto comerciales. Lo cierto es que su línea es de lo más constante, pero también es cierto que ninguna de sus publicaciones ha superado su impresionante debut: “Thievery Corporation - Sounds From The Thievery Hi-Fi”.

Sin embargo su labor no se agota ahí, ya que además de publicar sus propios discos el ESLM también ha servido para la publicación de otra gente como Thunderball (DC), Avatars of Dub, Ursula 1000, Blue States, Federico Aubele, The Karminsky Experience Inc., o Sofa Surfers.

http://www.discogs.com/label/Eighteenth+Street+Lounge+Music
http://www.discogs.com/artist/Thievery+Corporation
http://www.discogs.com/artist/Exodus+Quartet
http://www.discogs.com/artist/Peace+Bureau

Pd: Así en plan "Aquí Hay Tomate" me comentaron que Garza estaba casado con una Moxtoleña.

Parte 2b: Downtempo en UK

En UK, la reacción a la pista de baile supuso también una reacción de creatividad en cadena cuya onda expansiva ha dejado algunas obras verdaderamente interesantes.

La primera reacción fue el Acid Jazz que se autodenominó así para oponerse al Acid House. A comienzos de los ’90 la reacción fue más fuerte con la emergencia del Trip Hop y el Downtempo. Incluso los propios músicos de la escena ravera participaron de esta reacción mediante el movimiento de la “Intelligent Dance Music” llevando la música electrónica mucho más allá. Hay un hilo abierto sobre IDM http://clubbingspain.com/phpBB/viewtopi ... 32c62dddf5

El Downtempo y el Trip Hop aparecen asociados de manera simultánea en Inglaterra. Principalmente son músicos de Hip Hop quienes se adentran a este viaje. Pero de cualquier forma los temas de downtempo en Inglaterra se pierden en discos más ambiciosos que también se mueven por el triphop, el breakbeat, la IDM, y un montón de cosas más.

No se puede hablar de sellos específicamente dedicados al downtempo en Inglaterra, o al menos yo no conozco ninguno. Lo que si se pueden encontrar son sellos muy eclécticos que entre sus más que variadas propuestas nos dejan unas interesantes producciones de downtempo como Tru Thoughts o Ninja Tune.

Tru Thoughts es la punta del iceberg de un conjunto de sellos afincado en Brighton que intentaba crear a nivel local una estructura estable para la publicación de proyectos de calidad musical con voluntad de experimentación, con la vista puesta en Warp Records y Ninja Tune como referencia.

Lo lograron, hasta el punto de que varios de los músicos que comenzaron en el sello de Brighton acabaron fichando para su distribución internacional con sellos similares de mayor tirada, como es el caso de Bonobo y Treva Whateva (actualmente en Ninja Tune), Chris Clark (en Warp Records), y otros muchos como Steady, Jon Kennedy, Quantic, Nostalgia ’77, o Alice Russell que han encontrado en True la plataforma para sus primeros trabajos.

Por otro lado, tienes ese genial proyecto-cooperativa de músicos comandados por Jonathan More y Matt Black (a.k.a. Coldcut) que es la Ninja Tune.

More y Black son dos de los más venerables ancianitos de la electrónica. Comenzaron a pinchar profesionalmente a principios de los ochenta, pero no sería a partir de 1985 cuando empezasen a perfeccionar sus “megamixes” cuando se planteasen en serio producir sus propios temas concebidos como una amalgama de “beats” y piezas de otros temas (samplers). Y así bautizaron en 1987 a su primera publicación: Beats & Pieces, .

Está apareció a través de un sello de creación propia (Ahead Of Our Time) que dependía del sello de Jazz Summers y Tim Parry (Big Life). Con este sello publicaron sus primeros temas mayormente centrados en el hip hop y en el house, cosechando un considerable éxito gracias al pelotazo de “Doctorin’ the House”, “Stop This Crazy Thing” y “People Hold On”.

Esto permitió a Coldcut ir publicando en distintos países a través distintos sellos entre los que se incluían algunas multinacionales como Virgin, CBS y Philips. Desconozco los detalles exactos pero se que tras la publicación de sus segundo disco “Some Like It Cold” (1990) se ven envueltos en serios problemas legales derivados de los contratos que habían firmado con estas empresas, motivo por el cual deciden cerrar “Ahead Of Our Time” y es cuando se deciden a montar Ninja Tune para la publicación de otro tipo de producciones que no les habían aceptado las multinacionales. También se que durante algún tiempo (hasta 1996) no se resolverá este proceso legal, y hasta 1993 no serán los propietarios de los derechos sobre el nombre “Coldcut”.

Así en 1990 nace la Ninja Tune, y sus primeras publicaciones se dedican a proyectos de colaboraciones entre Black, Moore y sus amigos: Bogus Order, Dj Food, Dj Toolz y Hex.

En 1993 comenzarán ingresar a Ninja Tune grupos en condición de cooperativa musical (es decir, no como meros asalariados, sino que abordan parte de los gastos y reciben una parte proporcional de los eventuales beneficios). Esos grupos fueron Ulanbator (van der Linden y. Panyigay), 9 Lazy 9 (Bradell y Fraser), Drome (Friedmann y Hernandez), Up, Bustle & Out. Cuando a partir de 1995 la cooperativa empieza a crecer, la mayor parte de ellos, excepto Bradell (Funky Porcini) y Fraser irán abandonándola. Los últimos en hacerlo Up, Bustle & Out en 2001.

Este periodo se cerró con un recopilatorio cuyo título es una “declaración de principios” en lo que ha estilo se refiere: Funkjazztical Tricknology. http://www.discogs.com/release/28502

En este gran disco nos encontramos con los grupos anteriormente citados dando lecciones de cómo mezclar Nu-Jazz, Hip Hop, breaks, y alguna otra cosa simplemente imposible de encajar en ningún estilo. Pero además nos encontramos con unos invitados que no pertenecían a la esfera de Ninja Tune aportando todo un clásico del Downtempo Kruder & Dorfmeister - Deep Shit Pt. 1& Pt. 2.

Tras estos primeros cinco años, y durante los cinco siguientes, una Ninja Tune mucho más estable abre sus puertas y mete en la cooperativa a algunos grupos que se marcarán discos verdaderamente sorprendentes: London Funk All Stara, Funki Porcini, The Herbalaiser, Dj Vadim, Amon Tobin, Animals On Wheels, Kid Koala, Chocolate Weasel, The Irresistible Force, Mr. Scruff, Dynamic Syncopation, y The Cinematic Orchestra.

Así la Ninja Tune cumple su décimo aniversario, convertida junto a la Warp en uno de los sellos independientes más prestigiosos del mundo. Durante ese lustro había publicado otros dos recopilatorios que continuaban la estela de “Funkjazztical Tricknology”: “Ninja Cuts: Flexistentialism” (1996) http://www.discogs.com/release/31130, y “Funkungfusion” (1998) http://www.discogs.com/release/4070

Sin embargo para su décimo cumpleaños decidieron echar la casa por la ventana y publicaron una cajita con tres cds donde tienes Ninja para dar y tomar: “Xen Cuts: 10 years of Zen” (2000) http://www.discogs.com/release/49133

El tramo final lo completa una todo poderosa Ninja Tune que seguirá creciendo con propuestas de lo más peculiares como Hexstatic, The Poets Of Rythm, Wagon Christ (a.k.a. Luke Vibert), Cujo, Flanger, Bonobo, Antibalas, Jaga Jazzist, Skalpel, Zero dB…

La producción de la Ninja Tune no es downtempo, pero éste indudablemente forma parte de su menú, en el que también encontrarás todo aquello por lo que AngelSalas preguntaba: breaks, funk, Nu-Jazz, y un montón de cosas más que difícilmente se pueden etiquetar. Así que ya sabes Angel, has elegido seguir el camino del: Ninjaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa! Pulsa aquí para ver video

http://www.discogs.com/label/Tru+Thoughts
http://www.discogs.com/label/Ninja+Tune
http://www.discogs.com/artist/Coldcut

Parte 2c: Downtempo en Centro Europa

Donde el Downtempo encontró una verdadera efervescencia creativa fue en Centroeuropa.

Es curioso que el duo más emblemático del Downtempo no lleguen a tener ni siquiera una decena de temas compuestos: Kruder & Dorfmeister. Fue su single de 1993 “G-Stoned ep” el que supuso el pistoletazo de salida para la invasión del downtempo.

G-Stoned fue la primera referencia de uno de los pesos pesados del Downtempo: G-Stone Recordings. Este sello austriaco fue funadado por Rupert Huber para publicar las producciones de un grupo de disck jockeys que pinchaban habitualmente en el “Dub Club” Vienés. A mi particularmente este sello me encanta, sobre todo las primeras referencias: Tosca (Richard Dorfmeister + Rupert Hubert), Peace Orchestra (Peter Kruder), Stereotyp, Walkner.Möstl, Kieser.Velten, …

La producción de Kruder & Dorfmeister es escasa, pero su labor como remezcladores es excepcional, y mucho más fructifera. Han dado su particular lectura a gente tan diversa como Madonna o Lamb, Depeche Mode o Count Basic, David Holmes o Bomb The Bass. Todo este trabajo quedo recogido en una sesión inconmensurable: The K+D Sessions.

Esta Sesión se publicó en un sello germano con el que g-stoned está hermanado, y que es un histórico de la electrónica: Studio!K7. Este sello tiene una serie de sesiones, “Dj Kicks”, entre las que se encuentran algunos de los clásicos del downtempo. La serie la abrió Cj Boland en 1995 pero en 1996 los propios Kruder & Dorfmeister dieron una nueva dirección a la serie (que ha seguido sacando sesiones de House y Techno, pero) que tras la de K+D han venido también los Dj Kicks de Thievery Corporation, Nightmares on Wax, Stereo Mc’s, Rockers Hi-fi, Kid Loco, Vikter Duplaix, Terranova, Trüby Trio,…

Además de los Dj Kicks, Studio !K7 ha servido como plataforma para la publicación de otros músicos de Downtempo como Boozoo Bajou, Terranova, A Guy Called Gerald, Shantel, Beth Hirsch, Vikter Duplaix…

Studio !K7 publicó este año el Peng Peng de Voom:Voom. Este era un disco de House, no de Downtempo, pero en el participaban tres pesos pesados del Downtempo: Peter Kruder, Christian Prommer y Roland Appel. De Kruder ya he hablado largo y tendido, Appel y Prommer por su lado tienen cuatro discos fantásticos que si se podrían encuadrar dentro del Downtempo bajo el pseudónimo de Fauna Flash, además de ser los dos compañeros de Rainer Trüby en el Trüby Trio, otro de los pesos pesados del Downtempo, que además se da aquí la mano con el Nu-Jazz.

Tanto Fauna Flash como Trüby Trio publican a través del sello Compost Records, que montó Michael Reinboth cuando dejó Beanfield.

Este sello de Munich también se solían centrar en el downtempo y el Nu-Jazz. Ha sido la casa de Fauna Flash, Trüby Trio y Beanfield, así como de Knowtoryus, Kyoto Jazz Massive, Minus 8, The Amalgamation Of Soundz...

Compost posee un subsello que es JCR a través del que se publicaban los diferentes proyectos del colectivo berlinés Jazzanova. Sin embargo, JCR desapareció en 2003, y desde entonces participan del Sonar Kollektiv.

http://www.discogs.com/label/G-Stone+Recordings
http://www.discogs.com/label/Compost+Records
http://en.wikipedia.org/wiki/DJ-Kicks
http://www.discogs.com/label/Studio+!K7
http://www.discogs.com/label/Jazzanova+Compost+Records+(JCR)

que grande! muchas gracias, qué ganas de ampliar un poco en el downtempo, con lo que me gusta y lo que me creía que sabía....

Saludos

Bueno, para finalizar un poco con el Downtempo, ya he dicho que en los últimos años no lo he seguido mucho; y entre otras cosas creo que se debe a que ha habido una cierta ralentización durante los últimos años en los sellos y músicos que yo había venido siguiendo. O por lo menos, yo no me he enterado de lo que han hecho.

De ahí que estoy muy interesado en que gente que este más implicada con el downtempo comente lo que se hace en la actualidad.

Yo a titulo personal (recuerdo que absolutamente nadie tiene porque compartir esta opinión) creo que podría deberse a que la estructura rítmica del dub se está aplicando ahora a unos timbres mucho más oscuros (Dubstep) que en torno al año 2000, que hubo una sobre-explotación de las tonalidades de tipo Jazzero.

Y esto no sería así sólo en el downtempo, si no también en el House, y techno house que habría tendido hacia terrenos más oscuros, o sonidos más fríos, menos instrumentales, o como prefiráis...

Así pues, no es de descartar que cuando se vea saturado este nuevo movimiento, redescubramos la melodía, los instrumentos de viento, etc, etc

Pero esto ya entra en el campo de la paja mental, y ahí cada uno tiene las suyas.

bueno, que agregar a los fantasticos ladrillos que nos regala thx1138 (no es ironico, me encantan posts como los suyos que dan cierta profundidad al foro)

thx no es el unico que abandono algun año atras el downtempo/lounge/ocomosequierallamar en su vertiente mas conocida. un servidor tambien lo hizo, despues de constatar que la enesima recopilacion titulada classy lounge 27 o cocktail cool 16 no eran mas que un vacio refrito de estilos otrora muy dignos.

creo que hoy dia el horizontalismo electronico que vale la pena pasa por otros caminos, mas emparentados con construcciones abstractas, idm, el minimal (taco de moda si los hay) y hasta con elementos armonicos de la musica clasica.

por poner algun ejemplo: los lps q esta sacando persona records. el que mas brilla es el de touane (al que veo mucho mas a su gusto haciendo musica para el sofa que para la pista). este lp es impresionante
http://www.discogs.com/release/456593
fusion de ritmos downtempo, glitches, fraseos de instrumentos organicos, minimalismo...

hay otros en el mismo sello de walker que siguen las mismas huellas
http://www.discogs.com/release/800806
http://www.discogs.com/release/515384

otro estilo que me gusta en materia horizontal es el q propone por ejemplo la gente de static caravan. nufolk, idm, downtempo, organic electronica... no importa la etiqueta, generalmente editan musica de calidad.
en particular lo que hace fortdax llama la atencion: desde cajas de musica hasta estructuras downtempo/hiphop con elementos glitch, todo le sirve al alquimista pelado para componer. se nota abundantemente la escuela clasica en este hombre.
http://www.discogs.com/artist/FortDax
http://www.fedge.net/fortdax/
yo le descubri a traves de un remix celtico-vivaldiano que hizo al you are here de nathan fake
http://www.discogs.com/release/616516

el lp de nathan fake - drowning in a sea of love - a pesar de que no es santo de mi devocion, creo que sea otro ejemplo del "nuevo" downtempo que ocupa el lugar de las gastadas producciones basadas en samples jazzy y que pretenden ser - sin exito - la banda sonora del ultimo desfile de gucci
http://www.discogs.com/release/632580

continuara...

Bravo. Con gente como thx1338 no me preocupa que Ramoncín o Bisbal digan que la música está en peligro de extinción...¡qué susto!

La pasión que demuestras no sólo al haberla escuchado e investigado sino también al vencer a la pereza para enseñarnos a los demás lo que tú
has aprendido y disfrutado, me merece mucho más respteo que todos los que componen esa gran industria musical "en quiebra".

Bueno, igual me estoy pasando un poco, pero es que con aportaciones así da gusto. Bravo otra vez

Después del peloteo, sólo me queda añadir algunos discos que yo también he disfrutado mucho y que recomiendo:

Cualquiera de los Ninja Tune, sin olvidar sus subsellos Big dada o NTone

Cualquiera de los del sello Compost Records. Los recopilatorios "Future sounds of jazz" son geniales, creo que van por el décimo

Cualquiera de los de G-Stone Recordings, en especial Tosca

Cualquier Tru Thoughts. Mi favorito es Quantic

El sello Guidance Recordings no está mal. Más housero me parece, he oído pocas referencias

Bugge Wesseltoft (Cualquiera de sus discos, o cualquiera de su sello: Jazzland Records)

James taylor quartet (Cualquiera de sus discos)

Madrid de los austrias (Cualquiera de sus discos)

The brand new heavies (Cualquiera)

Zero 7 (Cualquiera)

Télépopmusik (Cualquiera)

Arto lindsay - Invoke

Aardvarck - Find the cow

Desmond williams - Delights of the garden

Nouvelle Vague (Hacen versiones de clásicos de los 80 en clave bossa nova)

Domu - Return Of The Rogue (Este sería más brokenbeat)

Four tet - Everything ecstatic (Más leftfield)

Gare du nord - Kind of cool

Gotan project - Lunático (Estos hacen una especie de fusión entre downtempo y tango, que me parece que está siendo bastante aceptada además)

Zuco 103 (Más "samberos")

Hird - Moving On

Makoto - Human elements (Con bases drum and bass)

Nitin sawhney - Philtre

Parov stelar - Rough cuts

Silent poets - Sun



Los muy conocidos Sade, Röyksopp o Transglobal Underground se supone que también podrían encajar aquí.

Y para acabar los españoles Vacabou, de Mallorca creo, no están nada nada mal


Si buscas estos estilos supongo que también te interesará el llamado trip hop, originario de la ciudad inglesa de Bristol,
con Massive Attack o Portishead como estandartes, pero ese ya es otro tema

Puede que te gusten grupos a medio camino entre esto y el dub. Prueba con los buenísimos Fat freddy's drop por ejemplo

En cuánto a la cuestión de si estos sonidos están de "capa caída" es el debate de siempre, yo creo que los buenos discos están ahí y sólo es cuestión de buscarlos. Es evidente que la capacidad de sorpresa y originalidad se pierde con el paso del tiempo en todos los estilos pero los que disfrutamos de esos estilos no ayudamos mucho resignándonos y críticando destructivamente. De todas formas vosotros seguro que tenéis mucha más perspectiva que yo para opinar

También te propongo AngelSala, que si es posible editases el título del hilo y lo llamases "Downtempo", "Nu jazz" o lo que más rabia te dé.
Es sólo una propuesta, pero sino me temo que el trabajo de thx1138 se perdería demasiado pronto en las páginas "olvidadas".

Y otra propuesta más, ésta para thx1138. Te animo a que en la medida de lo que posible intentes dedicar tu tiempo a algo relacionado con la música, ya sea radio (que creo que ya tienes experiencia), poner discos (a mi disco duro le consta que lo haces) o en último recurso periodismo musical, o cualquier otra cosa.
Yo al menos me comprometo a darte todas mis buenas vibraciones para cualquier proyecto y ninguno de mis euros.


Venga, a ver si se anima alguno más y sale un buen post. Que ninguno diga: Yo me "raho"

Un saludo