Vladislav Delay ha sabido sacudirse de encima el sambenito de ruidista sin sesera -sus inicios en sellos tan desconocidos como Sauna y algunos de sus trabajos para Chain Reaction son poco recomendables para propensos a la jaqueca- con uno de los discos de house más innovadores de los últimos años. Cercano al ya clásico ‘Around The House’ de Matthew Herbert, en cuanto al contenido (se habla del sexo, del amor y del buen comer: se habla de la vida tal y como la entiende el que la sabe vivir, vamos) y el continente (clicks y plongs, sacados de un montón de cachivaches analógicos y digitales, que fluyen entre la abstracción pop del sonido Colonia a la música concreta), ‘Vocal City’ estrena un nuevo alias para el trabajador Vladislav -en un año ha editado cuatro discos tremendos; ahí es nada- e inaugura la puesta en largo de uno de los sellos más laureados del momento, Force Tracks, subsidiaria del label alemán Force Inc. y plataforma que ha visto como una hornada de nuevos artistas (de la cálida timidez de Donna Regina al frío sentimentalismo de M.R.I.) creían en su manera de ser, en su manera de hacer. Una plataforma que se ha empeñado en demostrar, día sí, día también, que el ruido tiende a la música pop, que el house tiende a la música experimental y que la música de baile, así, en líneas generales, es un arte en sí mismo, pero ante todo una ciencia que aún tiene mucha mas cuerda de lo que la gente cree: el ‘Tessio’ de ese mismo L.P. se convertirá en uno de los himnos de ese mejunje entre el saltarín pop y la fría electrónica.

De hecho, dos años y medio después de ‘Vocal City’, en 2003, Luomo muda a Berlín y aparece su nuevo L.P. ‘Present Lover ‘ (también en Force Tracks y también contiene una versión de ‘Tessio’) una obra todavía más pop que su predecesor –potencia las voces vocoderizadas y esa manta dub que acolcha cada uno de sus tracks- que le abre las puertas a una extensa gira por ciudades españolas entre las que se encuentran Barcelona, Zaragoza y Valencia por partida doble.